讲讲包豪斯，谈谈中国工业设计  |  FROM ZERO TO ONE

1.我们有时谈论包豪斯。过去已有100年了，今天我们仍然了解它的作用吗？我认为这被称为“别忘了初衷，记住使命”。

包豪斯对于您与现在联系并进行改革非常重要。我认为我们今天不会观察包豪斯的细节，而是观察它如何突破当时的教学

困难并找到新的教学解决方案。

2，我认为，如果您对设计有更深入的了解，您会感到包豪斯的出现是为人们设计的。家具，您会感到不舒服。因此，经

过比较之后，我深深感到包豪斯的设计是为公众设计的。

3.我认为当今的学术界不仅仅是设计。许多学生都在强调“世界视野”或“国际视野，中国贡献”。这告诉我们，我们必

须既有国际视野，又要有中国的视野。这样想。因此，我今天站在“包豪斯视野”之下，并想谈一谈在中国工业设计这一

方面所做的一些研究。

今年是中国工业设计重要的年份——40周年，去年是改革开放的40周年，很多地方办了很多展览，致敬我们改革开放的

时代，改革开放40年是人民美好生活不断向往、不断奋斗的这么一个历程，人们对过去的生活非常向往，所以这个时候，

人们开始思考这些老物件对我们的生活、对设计具有什么样的意义和价值。

对于这些经典器物的研究，中国美院建了一个包豪斯馆，对整个包豪斯的东西做了很好的收藏和展示。在中国的市场上也

有很多类似的馆，比如沈榆老师建的上海中国工业设计博物馆，收藏非常丰富的。在中国这样的馆还不是很多的，有它的

独特价值。我有一段时间收到这个项目运输管的委托，也做这个研究，史料非常难找，我当时就想跟我自己说，未来在我

的书上应该写上一句话：“感谢万能的互联网。”为什么呢？中国这方面的资料是缺失的，中国的设计自信肯定要来源于

中国的设计历史，现在普遍是古代史、传统史和工艺美术史，很少有人书写当代的中国工业设计史，所以现在我们在这方

面要加强战略研究，并且找很多的书。

记录该设计历史最完整的的确是上海。上海在轻工业当中，这方面的资料是比较全的，在中国的轻工品，包括这轻工加减

方面是收藏比较详细的，但仅仅是只言片语，想从这些当中树立我们这个时代是很难的。在这些书当中，记录了很多无名

设计师的设计思考和当时社会对他的评价，我想这是一些非常好的史料，我们有必要重新去整理和翻译。你可以看到当时

出口的这些产品，一代一代是怎么来的。研究设计史的人，不光是研究设计现象，更重要的是研究它为什么发生？它是什

么？它为什么会发生？怎样发生的？怎样影响当代的？最近在清华办了一个展览——“装饰与上海的设计新潮”，几乎包

揽去年所有杂志期刊的封面，这个时代的历程在这些图片的缩影当中一路展现出来。

可当时要去研究这课题是很不容易的，所以每次跟我的老师和同学讲，现在越来越觉得“理论指导实践，实践印证理论”

这个话又对又不对，“对”是因为它讲了一个方面；“不对”则是因为它只讲了一个方面。为什么这样讲呢？实践是产生

知识的另一个方面，大家如果去研究一下这个“现象学”，你就会发现理论是产生知识的一个方面，实践是产生知识的另

一个方面，所以我们小组走南闯北，后来发现大量的收藏都在原来百货站员工的子女手里。百货站囤了很多的货，所以要

去找、要去测量，要到上海、东莞等地。前两天我在烟台参加大会，特意找个时间去拜访一下他们厂长，我说非常仰慕，

既然作品已经印刷在书里了，我得实际来感受一下。感受的结果是：东北的思维的确慢一点。他们整个创新的意识平台和

机械有很多的关系。

包豪斯增加了我们对世界学术的认识，当下需要培养行业的使命感

所以后面会谈到，为什么要研究这个，谈论包豪斯增加了我们对世界学术的认识，但是我们要对中国进行研究，来看看中

国如何使世界影响以及未来中国如何使人们去影响世界，这是我们今天的使命。所以我想在这个方面，对于这些器物的研

究不仅是历史物证的系统的研究。更是中国设计发展历程自信的确立，因为每一个国家的设计历程都会从“0”走向“1”

，从“1”走向“100”。比如说7、8年前在上海同济大学举办过一个展览，它是意大利中央档案馆办的一个专利文献展，

我当时非常惊讶于意大利的这些经典作品，它的专利图就是个艺术品，所有有名的产品都有专利图，我觉得拿这个来教历

史可能更有效果。自20世纪80年代开始，工业早期器物的收藏和展示已经在欧洲得到了重视，通过专利展、产业博物馆进

行调查和展示。2004年，我们去看了瑞士国家设计博物馆，有点像个大卖场，整个欧洲的设计产品都能在那里找到。我当

时在书上曾经写过一个案例，在设计手法当中讲到这个时代背景的时候，飞利浦曾经受到当时宇航时代的影响。“挑战者

号”当时有很多登月的，那时候开发了一款电视机，就是圆的改制的，在博物馆里也能找到。所以我想，如果我们要建立

一个国家设计意识的话，一定要在这些博物馆当中。

当代的研究在设计学、社会学、工业考古学的带动下，在这方面的记录、展示研究方面做了很多的贡献，比如你去意大利

非常著名的经典建筑——意大利米兰三年展设计博物馆的时候，它就有这样的展览，常年、常设展，每次去都会看到有一

个“单元”，只不过是不同的主题。2014年的一个主题展示了意大利的家具，包括当时一比一的图纸。上海交大校长林院

士讲要培养工科学生的行业使命感，我想，怎么陪养啊？不是课上讲出来的，而是站在这些图纸上面，站在这些经典且影

响世界的设计上面，你就能感受到。

因为我学的工业设计，所以个人就会有很多的闹钟、时钟，很多的打印机、景德镇的花瓶。工业的发展除了工业装备以外，

还有工业的产出，那就是这些经典的产品，世界的记录就在这些产品当中。我后面也会讲到什么叫物质文化研究，其实就

是讲产品与它的制造的技术的联系，就是物质文化研究的最初的研究原型。

所以我们也做这样的研究，案例是很难找的。所有的图片当中只能有那么2%或3%的图不能原创，其他图都必须是自己的

一手资料。所以当时做这个研究的时候，我体会了一下商务印书馆做字典的感觉。因为那个主编他每天都讲，你们要对历

史负责，而且中宣部要进行审核，我一想这个事情就夜不能寐。从2010年开始直到2016年书出版出来，就是通过设计学、

考古学、艺术学、历史学、机械学、图像学和符号学来研究这样的案例，找到当时的客观数据，找到当时的主观评价，然

后找到他们的设计解读，因为每个时代对设计的解读评价是不一样的。

有些产品我的研究生再看过之后写了50个字，他说，老师我实在不知道它好在哪里。我给他演绎了一下，我写了700个字。

因为他缺乏美学的概念，他就知道这个东西好看不好看，缺乏对它的功能的日常使用、生活记忆、社会生活等各方面的理

解。应该来讲，当时的设计师还是很优秀的，他们所具有的一些技能经验现在的设计师不一定会具有，并且他们拥有对材

料、工艺美术、简单条件下进行极富想消费者创造的这种能力。所以现在的设计师不一定会比以前强很多。

这本书出来后，美国工业设计师协会主席、美国著名的名人荣誉堂的Craig Vogel教授每次来就想跟我聊这个事情，想看

看这个书，我后来忍痛送了他一本。我说那你给我的书留两句话，到底这个书好在什么地方？教授说，这本书让欧洲和美

国以及世界其他国家理解20到21世纪中国产品设计的历史，以及如何进化。今天你看到的其他老师写的书基本上都是地方

史、或者地方工业设计史，而这本书是第一次站在整个中国的设计进程当中去研究，所以还是很有意思的。

例如，我们可以看到时钟。这是当时整个中国行业的布局。我没有检查这本书。我从所有收集的品牌中找到了这张照片。

例如，此闹钟主要位于烟台中，其中烟台富含Polaris。当时，成立了一家民国公司——“ Bao”，主要生产天津。这些非

常经典。五年前，我能够在黑市上以500元的价格购买一个，现在已经不需要了。这个闹钟里有两只小鸡。叫时钟的时候，

两只鸡会啄米饭。每个人都在考虑当时的经济状况，但他们可以想到我们所谓的体验设计。上海是重要的工业重镇，而内

地几乎没有这类轻工业。陕西是一个从未听说过的品牌，但是上海拥有上海品牌的手表，以及经典的三五牌闹钟和飞机闹

钟。国力的产品。在这张照片中，我们可以看到整个中国手表行业的布局。我在这里结合我们的符号学理论方法进行一些

小讨论。

在时间方面，您可以看到整个行业的历史。如果您要详细研究，则有两种研究。首先是历史研究。第二是空间研究。例如

，从历史研究中，您可以看到整个发展过程，如何从吸收，消化，模仿到创新？人们无名的设计，如何从功能转向更多的

美学，以及对美好生活的更多回应。将它们放在一起很有趣。